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“珠山八友”是民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)一批繪瓷名家的總稱。從廣義上說(shuō),有代的汪曉棠、潘匋宇;第二代的王琦、王大凡、徐仲南、汪野亭、田鶴仙、何許人、鄧碧珊、畢伯濤、程意亭、劉雨岑十人。1928年,在王琦倡導(dǎo)下,先由八人組織了“月圓會(huì)”,稱“珠山八友”,以后又有二人參加,后稱“名家”;第三代的張志湯、方云峰、汪大滄、王步、畢淵明等幾十人,其中張志湯的山水、駿馬、花鳥(niǎo),王步的青花,畢淵明的走獸等均很有名。他們大多活躍在上世紀(jì)二十年代至四十年代,繪瓷各有專長(zhǎng),風(fēng)格各有所別。他們的作品在造型、線條、光線、色彩等方面吸取了近代畫的營(yíng)養(yǎng),完全可比肩于畫家在紙絹上的作品,在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。
徐仲南粉彩花鳥(niǎo)瓷板 2012年北京萬(wàn)隆以57.5萬(wàn)元拍賣成交,尺寸25×37厘米
從上世紀(jì)二十年代起,“珠山八友”的作品就成為權(quán)貴富豪、商賈文人和廣大民眾的貨,成為收藏家們追慕的奇珍。但在解放后至七十年代的三十余年里,由于諸多原因,對(duì)“珠山八友”寶貴文化遺產(chǎn)的挖掘、收集、保護(hù)和研究,沒(méi)有引起社會(huì)的重視,導(dǎo)致流失和損毀,一度成了文物領(lǐng)域中很少有人問(wèn)津的“冷門”。八十年代以來(lái),人們?cè)谑詹孛髑骞倨魇蛛y覓的困境中,逐步把目光轉(zhuǎn)向“珠山八友”瓷畫,至今已成為文物收藏領(lǐng)域的“熱門”。九十年代末,隨著“珠山八友”作品“鑒嘗畫冊(cè)”的陸續(xù)問(wèn)世,知識(shí)逐步普及,其作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值不斷攀升,一些窺機(jī)制作膺品以謀巨利的人開(kāi)始進(jìn)行仿制,有的還招羅人才,組織隊(duì)伍,進(jìn)行批量生產(chǎn),使仿品充斥市場(chǎng)。面對(duì)魚目混珠、真膺交雜的瓷畫市場(chǎng),人們期盼有“一面鏡子”、“一把尺子”,使辯真去偽有一個(gè)依據(jù)。我們二十余年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),匯總對(duì)此有研究的學(xué)者的觀點(diǎn),編撰此文,供奉讀者,旨在拋磚引玉,與廣大收藏愛(ài)好者一起學(xué)習(xí)研究,求實(shí)探真,共同提高。
“珠山八友”的瓷畫鑒定,與古瓷的鑒定既有區(qū)別,又有聯(lián)系,它從瓷和畫兩個(gè)方面進(jìn)行審定,缺一不可。
畢伯濤粉彩鷺鷥瓷板 2012年北京匡時(shí)以20.7萬(wàn)元拍賣成交,尺寸24×38厘米
一、瓷的胎釉鑒定是區(qū)別新老瓷畫的主要依據(jù)。
瓷器和瓷板都是瓷,“珠山八友”作畫,大多畫在瓷板上,少數(shù)畫在瓷器上?!爸樯桨擞选笔且淮L瓷名家,他們對(duì)作畫用的瓷板和瓷器選擇十分嚴(yán)格,從不在劣質(zhì)瓷上作畫。民國(guó)時(shí)期的瓷,從胎釉和制作工藝上看,大體分為上、中、下三等,“珠山八友”一般都選用瓷作畫,鑒別可從四方面觀察:
1、民國(guó)瓷的特征:胎質(zhì)細(xì)膩、釉面光潔,胎釉結(jié)合良好,硬度較高,瓷板平整,沒(méi)有翹曲,釉面無(wú)疵點(diǎn)。因現(xiàn)代瓷與民國(guó)瓷相比,這些特征有過(guò)之而無(wú)不及,因此還要看下面三點(diǎn)。
2、民國(guó)瓷均為柴窯燒制,反映在釉面上白中微灰,現(xiàn)代瓷為氣窯或電窯燒制,釉面白而光亮。
3、民國(guó)瓷以手工制作,器形不很規(guī)正,原始痕跡較強(qiáng),瓷板胎面有凹凸不平,上釉燒制后,側(cè)光看去,可見(jiàn)釉下凹凸反映在釉面上的波浪紋,現(xiàn)代瓷無(wú)此現(xiàn)象。
4、在放大鏡下觀察,民國(guó)瓷在胎釉之間有薄薄的氣泡層,現(xiàn)代瓷在釉面有氣泡。
對(duì)胎釉的鑒定,只要仔細(xì)觀察,反復(fù)比較,認(rèn)真發(fā)析,是可以掌握的。但要提醒一點(diǎn),現(xiàn)在亦見(jiàn)有民國(guó)老瓷板的新仿作,這些瓷板是民國(guó)遺留下來(lái)的,大多不符合瓷的特征,瓷的胎釉較差,比較容易識(shí)別。
珍藏界以為,瓷板畫早可追溯到秦漢,而真正意義上的瓷板畫是明代中期,在清朝到達(dá)壯盛?,F(xiàn)在,泛起在珍藏市場(chǎng)上的老瓷板畫多是清末與的作品,其中尤以“珠山八友”老瓷板畫為上品。“珠山八友”創(chuàng)作的壯盛時(shí)期為晚清、至“”前的數(shù)十年間,留下的作品不多,其市場(chǎng)價(jià)格堪比清末官窯。 說(shuō)到“珠山八友”與瓷板畫的關(guān)系,尚有一個(gè)小故事。晚清至?xí)r代,江西景德鎮(zhèn)群集了批善于瓷板畫的能手。1928年,一位客商預(yù)訂瓷板畫,藝人王琦、王大凡聯(lián)系摯友鄧碧珊、汪野亭、何許人、程意亭、畢伯濤、劉雨岑,每小我私人作一幅畫。畫完以后,各人拍案叫絕,遂請(qǐng)他們8位繼續(xù)做畫。厥后,他們就建設(shè)一個(gè)社團(tuán)“月圓會(huì)”,相約每月在珠山聚合,以畫會(huì)友,探討畫藝,這就是陶瓷史上的“珠山八友”。
先容,瓷板畫兼具瓷器與繪畫的雙重價(jià)值,制瓷家同時(shí)也是繪畫家。好比,“珠山八友”之一劉雨岑,他善于花鳥(niǎo)畫,運(yùn)用畫技法于陶瓷粉彩裝飾中,形成一種新門戶。近幾年,由于珠山作品行情走高,其作品價(jià)格也居高不下,如他與汪野亭、王大凡、張志湯的“珠山八友粉彩瓷板(4件)”在2009年嘉德秋拍上,就以89.6萬(wàn)元成交,其粉彩大吉圖瓷板曾拍出17.6萬(wàn)元。現(xiàn)在其瓷板畫價(jià)格動(dòng)輒十余萬(wàn)元,以難買到真品。
王琦歷史: 王琦為“八友”,生于1884年,卒于1937年,享年53歲。其初以捏面人為生,后向鄧碧珊學(xué)畫瓷板肖像。先以錢慧安仕女畫為藍(lán)本,后改學(xué)“八怪”之一的黃慎,晚年的作品開(kāi)始擺脫錢慧安和黃慎的影子,在繼承中有了自己的特征,以寫意人物畫見(jiàn)長(zhǎng)。下面正大藝術(shù)網(wǎng) 王琦瓷板畫: 就為大家簡(jiǎn)單介紹一些王琦瓷板畫真假鑒別特征: 王琦的人物畫在乾隆粉彩的基礎(chǔ)上,結(jié)合自己早年畫瓷像的技藝,又吸收西洋畫法,人物頭部刻畫細(xì)膩,以西畫手法描繪人物臉部,明暗關(guān)系清晰,神情捕捉準(zhǔn)確,光影富于變化,有西洋繪畫暈染技法,立體感強(qiáng),被后世稱為“西畫頭子”。而模仿者往往是略加暈染,缺少細(xì)膩;稍有光影變化,但明暗層次不足;人物缺少神情,若表情生硬的瓷上肖像畫。 王琦瓷板畫特征: 王琦早期作品少長(zhǎng)篇題款,有時(shí)僅畫圖章。中年后作品題款較長(zhǎng),且以草書題記,書法起頓有致,蒼勁縱橫,散而有序,運(yùn)古融今,頗有王羲之、懷素書風(fēng)。題款一般都是題寫一兩句詩(shī)文后,再落干支姓名款。 常見(jiàn)落款為:“勾迷道人王琦寫”、“勾迷王琦寫于”、“勾迷散人王琦寫于陶陶齋”、“勾迷道人王琦寫于客次”等。王琦題款中時(shí)而自稱“陶迷散人”,時(shí)而自稱“陶迷道人”,兩者非筆誤。 常見(jiàn)印款為:“王琦”、“勾迷”、“陶迷畫印”、“陶陶齋”、“碧珍”、“王琦畫印”等。
王琦瓷板畫拍賣成化價(jià)格: 八友瓷板畫交易價(jià)格 2011年中國(guó)交易會(huì)圓滿結(jié)束,陶瓷藝術(shù)家王大凡的“禹王治水圖”粉彩瓷板以920萬(wàn)元成交,創(chuàng)下了近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄。 王琦是“八友”的主要發(fā)起人,創(chuàng)作寫意人物,用筆揮灑豪放,因吸收了西洋畫陰陽(yáng)彩瓷技法,從此確定了人物頭像用明暗來(lái)表現(xiàn)、以寫意筆法處理衣紋的畫風(fēng),并且率先在陶瓷繪畫上使用了西洋畫技法。而在近日舉辦的中國(guó)國(guó)際藝術(shù)陶瓷交易會(huì)上,民國(guó)瓷器成交率達(dá)91%,成交的藏品主要以“八友”的瓷板畫為主,其中成交價(jià)格的是王琦的《糊涂即是仙》,落槌達(dá)350萬(wàn)元。
20世紀(jì),景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)輝煌的時(shí)代。流派奇峰突兀,風(fēng)格爭(zhēng)奇斗妍。從淺絳彩到粉彩,從寫意青花到綜合裝飾,從民間青花到現(xiàn)代陶藝,薪火相傳,譜寫了瓷都的時(shí)代主旋律。如果說(shuō)“珠山八友”奏響了瓷藝文人畫的新樂(lè)章,那么從藝60年的王大凡,乃樂(lè)章中強(qiáng)勁的音符之一。
王大凡(1888—1961),名堃,號(hào)希平居士,又號(hào)黟山樵子,齋名希平草廬。
王大凡早年的人物畫多是富貴壽考、伏虎羅漢、八仙圖等,晚年的人物畫以木蘭從軍、聞雞起舞、岳母刺字等內(nèi)容為多,注重作品的時(shí)代性。模仿品以其20世紀(jì)30、40年代的人物畫為多,也有少量50、60年代的作品。從王氏人物畫筆墨特點(diǎn)來(lái)看,主要有以下幾個(gè)特色:
一是用筆用線遒勁,似傳統(tǒng)線描法中的高古游絲描、鐵線描一類,多是中鋒用筆,樸拙、厚實(shí)、圓潤(rùn),章法別致,有裝飾味,這是王大凡與王琦側(cè)鋒用筆畫人物畫的大區(qū)別。而模仿品勾線難學(xué)其骨,少圓潤(rùn)勁拔之韻味,有的中、側(cè)鋒并用,不得要領(lǐng)。
二是人物臉部刻畫細(xì)膩,講究明暗變化,有西畫中的素描關(guān)系和光影變化,暈染手法特,立體感強(qiáng)。王氏畫仕女以“丹鳳眼”、“櫻桃嘴”冠之,特點(diǎn)鮮明,并形成一種慣用的程式。
三是人物畫背景多勾描蔥郁林木,竹石茅屋,野卉山花,染色青翠,草綠、翠綠、深綠幾個(gè)層次明顯,筆法一絲不茍。
王大凡在淺降彩的基礎(chǔ)上,了“落地粉彩”技法,很符合改革了淺降彩的設(shè)色,使淺降彩法畫起畫回生。王大凡在長(zhǎng)達(dá)六十年繪畫生涯中,兼工帶寫,構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn),用筆流暢,飄逸,其代表“布袋羅漢”,形態(tài)逼真,神情莊重慈祥,其動(dòng)感飄逸,用筆如吳帶當(dāng)風(fēng),行云流水。把一個(gè)放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫的惟妙惟肖,出神入化。
縱觀王大凡一生的創(chuàng)作,題材多選擇具有文化底蘊(yùn)內(nèi)涵的民間故事,民間故事承接著古代人們智慧與文化,王大凡"借故"在不同背景下表現(xiàn)出當(dāng)代人文精神。正是這份"雅"與"俗",文雅民俗的雅俗文化兼并,讓王大凡的藝術(shù)作品大放異彩,博名至今。
王大凡的《梁紅玉擊鼓戰(zhàn)金山》粉彩瓷盤,就是較為典型的例子。他用斧劈法了金山的一角,遠(yuǎn)景是隱約可見(jiàn)的逶迤山崗,近景是梁紅玉所指揮的只露出船頭的戰(zhàn)船,船身、船尾都讓山峰擋住了。那戰(zhàn)船盤旋蕩起了波瀾的近水和平靜如鏡的遠(yuǎn)湖,形成動(dòng)與靜的鮮明對(duì)照,旨在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的遼闊、宏大,從有限的畫面之中傳遞出無(wú)限的信息,在畫意、畫蘊(yùn)、畫境諸方面,作出了可貴的探索。歷史典故人物畫,堪稱人物畫家王大凡藝術(shù)生涯的一大亮點(diǎn)。
瓷板畫“以瓷為紙,將畫入瓷”,瓷上繪畫是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)中一個(gè)重要的表現(xiàn)形式,其工藝復(fù)雜,藝術(shù)水平和成本都很高。
瓷畫興起于清朝中期,至清末民初,景德鎮(zhèn)就有一批新安派文人畫家“珠山八友”介入畫瓷,以畫家的主體意識(shí)和情感表達(dá),取代理性思維的陶瓷裝飾設(shè)計(jì),建立了瓷上淺絳彩的陶瓷繪畫形式--瓷畫。
這種以藝術(shù)家的主體創(chuàng)造意識(shí)為主導(dǎo)的藝術(shù)形式,是把器皿和瓷板作為藝術(shù)表現(xiàn)的載體,是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的一種新突破。
瓷畫發(fā)展至今,眾多陶瓷藝術(shù)大師聚集于景德鎮(zhèn),快速的推動(dòng)了瓷畫的發(fā)展,呈現(xiàn)出百花齊放的景象。
在主題上,取材十分多樣化,山水、花鳥(niǎo)、人物等;在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作手法上,不但保留了傳統(tǒng)中國(guó)畫的繪畫技巧,并加入了西方繪畫的手法,將油畫、水彩等融合在瓷畫之中,形成了大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格,碰撞出更為豐富的作品。
瓷畫和其他畫種相比,有著一定的相似之處,都屬于平面藝術(shù)。
但是,瓷畫又和其他畫種有著明顯的區(qū)別,其具有特的藝術(shù)特色,即陶瓷特色。
瓷畫相比較紙絹畫而言,更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),不怕潮濕,霉變,只要不撞擊便不會(huì)損壞。
瓷畫樣式也十分多樣,除了常見(jiàn)的方形外,還有圓形、扇形、葉形等等。
瓷畫不僅可以收藏,還可用于家居裝飾、當(dāng)作家具的鑲嵌飾物,更符合現(xiàn)代人的審美需求。
咨詢szlxpm然而,在業(yè)內(nèi)看來(lái),當(dāng)代瓷畫藝術(shù)剛剛興起,盡管在古玩藝術(shù)品市場(chǎng)很受歡迎,但還沒(méi)有引起大規(guī)模跟風(fēng)炒作。
因?yàn)榇僧嬤€處于工藝美術(shù)的范疇,其發(fā)展?jié)撃苓€不為社會(huì)廣泛了解。
時(shí)至今日,人們對(duì)瓷畫的不了解仍是普遍現(xiàn)象,認(rèn)為瓷畫就是工匠的東西,跟純藝術(shù)相去甚遠(yuǎn),這其實(shí)是一種錯(cuò)誤的想法。
瓷畫有釉上跟釉下的區(qū)別,釉上瓷畫有粉彩、古彩、新彩、琺瑯彩等,是在成瓷的瓷板上作畫;釉下瓷畫有青花分水、顏色釉、釉里紅、釉下五彩、半刀泥雕刻等工藝,或一次高溫?zé)?,或高溫?zé)珊罄L畫再用低溫?zé)啤?br />
瓷畫的每一種工藝都是千變?nèi)f化的,無(wú)法預(yù)估的,有可能成功,也有可能失敗,但絕不可能有兩幅一樣的作品出現(xiàn),這就形成了的高藝術(shù)價(jià)值。
工藝?yán)L畫是一切民間藝術(shù)的根源,瓷畫藝術(shù)是工藝跟繪畫結(jié)合的純藝術(shù)。
盡管瓷畫歷史并不悠久,但其在海內(nèi)外的聲譽(yù)地位加之中國(guó)畫的深厚文化底蘊(yùn),使其深受藏家喜愛(ài)。
近幾年來(lái),瓷板畫行情可謂發(fā)生了翻天覆地的變化,從十幾年前的門可羅雀,到如今天價(jià)頻現(xiàn),行情逐年走高,瓷板畫漸漸成為收藏市場(chǎng)又一個(gè)熱點(diǎn)。
有關(guān)表示,從市場(chǎng)價(jià)位來(lái)講,目前瓷板畫的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同名氣的畫家的價(jià)格。
因此,瓷板畫收藏前景看好,眼下入手正是良機(jī)。
瓷板畫是批非物質(zhì)文化遺產(chǎn),2021年入選省級(jí)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
對(duì)于當(dāng)代瓷畫藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō),由于瓷畫畫家數(shù)量,成功作品數(shù)量,瓷畫作品藝術(shù)價(jià)值高,這些共有的特點(diǎn),推升了瓷畫價(jià)值,但在投資時(shí)需仔細(xì)辨別,以免買到贗品。
鑒賞瓷板畫時(shí)要注意“六看”:一看瓷板是否平整,凡瓷板中間拱起或歪斜者,均屬次品。
二看瓷板表面是否光潔,凡表面有縮釉、黑斑者,均屬次品。
三看瓷板是否完整,凡輕敲聲音悶啞有裂縫者,均屬次品。
四看瓷板畫面是否整潔,凡畫面有釉色脫落或被抹擦痕跡者,均屬次品。
五看瓷板畫意是否精美,凡粗制濫造者,均屬次品。
六看瓷板畫燒制工藝是否到位,凡窯變不佳、發(fā)色暗灰者,均屬次品。
2011年中國(guó)嘉德2011春季拍賣會(huì)圓滿收槌,江西陶瓷藝術(shù)家王大凡的“禹王治水圖”粉彩瓷板以920萬(wàn)元成交,創(chuàng)下了近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄。
據(jù)了解,王大凡粉彩瓷板畫一般拍賣成交多在數(shù)十萬(wàn)元,2009年浙江一家拍賣公司曾拍出100多萬(wàn)元的價(jià)格,而這次嘉德拍賣終以920萬(wàn)元,兩年的時(shí)間漲價(jià)近10倍,由此可見(jiàn)近現(xiàn)代瓷器越來(lái)越被投資者看好。一位收藏業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,這次王大凡的瓷板拍出近千萬(wàn)元的價(jià)格,給市場(chǎng)傳遞了一個(gè)信息,就是和王大凡同期的“珠山八友”等藝人的作品價(jià)格將普遍上漲。收藏者在接受官窯器同時(shí),已經(jīng)將目光轉(zhuǎn)向近現(xiàn)代文人瓷畫上。
瓷板畫
是指在平素瓷板上使用特殊的化工顏料手工繪畫、上釉,再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品。瓷板畫可裝裱、或嵌入屏風(fēng)中,作觀賞用。瓷板畫早可追溯到秦漢時(shí)期,而真正意義上的“瓷板畫”則出現(xiàn)在明代中期。從清中期開(kāi)始,瓷板畫的發(fā)展走向了興盛。瓷板畫品種多樣,有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等,圖案內(nèi)容涉及面廣,包括人物、山水、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、魚藻及吉祥圖案等,形制則有長(zhǎng)方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等多種形制。
主營(yíng)行業(yè):陶瓷 |
公司主營(yíng):景德鎮(zhèn)瓷器瓷板畫,禮品瓷大師瓷,藝術(shù)品--> |
主營(yíng)地區(qū):江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū) |
企業(yè)類型:有限責(zé)任公司 |
公司成立時(shí)間:2022-11-10 |
經(jīng)營(yíng)模式:政府或其他機(jī)構(gòu) |
公司郵編:333000 |
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