近來(lái)，景德鎮(zhèn)各時(shí)期不斷涌現(xiàn)出一批又一批的陶瓷藝術(shù)家。他們的高超制瓷技藝，代代相傳，佳作洋洋大觀，中外，弘揚(yáng)了中國(guó)數(shù)千年的傳統(tǒng)陶瓷文化?，F(xiàn)將他們的生平、作品特色介紹給各位，以便對(duì)他們的藝術(shù)風(fēng)格有一個(gè)初步了解。部分藝人的資料由于年代久遠(yuǎn)，目前難以找尋。

“珠山八友”

王琦（1884－1934年），字碧珍或壁珍，外號(hào)陶迷道人，畫室名“匋匋齋”，江西新建人。十多歲時(shí)到景德鎮(zhèn)，初以捏面人為生，后畫瓷板肖像，很受鎮(zhèn)民歡迎。他借鑒錢慧安仕女畫作品為藍(lán)本，畫工筆粉彩人物。后來(lái)受“揚(yáng)州八怪”之一黃慎影響，改變畫風(fēng)，用寫意方式畫人物，用筆揮灑豪放。創(chuàng)新用粉彩顏料畫人物臉部，使作品有清新柔和之美感，與西洋畫接近，時(shí)人稱為“西法頭子”他在瓷器上加上較長(zhǎng)的草書題記，別具一格。1928年發(fā)起組織“月圓會(huì)”，名揚(yáng)天下。王琦是“珠山八友”中成就高的一位藝人。

王大凡（1888－1961年），名堃，外號(hào)希平居士、黟山樵子，畫室名“希平草廬”，安徽黟縣人。到景德鎮(zhèn)后拜汪曉棠為師，專攻粉人物，作品嚴(yán)謹(jǐn)秀逸，畫工精細(xì)。1915年他的瓷板畫“富貴壽考”在巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)上獲得金質(zhì)大獎(jiǎng)。1939年又新創(chuàng)“落地粉彩”填彩方法，在陶瓷藝壇上樹(shù)一幟。王大凡，作品較多，影響深遠(yuǎn)。

汪野亭（1884－1942年），名平，外號(hào)傅芳居士，畫室名“平山草堂”，江西樂(lè)平人。早年跟隨潘匋宇學(xué)畫花鳥(niǎo)，后主攻山水，初畫淺絳彩，后畫粉彩青綠山水。作品構(gòu)圖新穎，筆法工細(xì)，層次感強(qiáng)，色彩艷麗。晚年畫墨彩寫意山水，活潑奔放，感染力強(qiáng)。

田鶴仙（1884－1952年），名青，外號(hào)荒園老梅，畫室名“古石齋”，浙江紹興人。從小愛(ài)繪畫，到景德鎮(zhèn)后在江西瓷業(yè)公司校當(dāng)教員，結(jié)識(shí)徐仲南之后成了莫逆之交。由徐介紹，結(jié)識(shí)其他畫家，在其鼓勵(lì)下，放棄教師工作，從事瓷器繪畫、山水、梅花各具風(fēng)韻。晚年的“梅花弄影”法，前無(wú)師承，迥然一格，梅枝背后搖曳著綽約的樹(shù)影，正是“筆底梅花夢(mèng)里香，傜風(fēng)立雨著輕寒；疏影一枝紅暗冼，夜浮春色滿人間”。

俆仲南（1972－1953年），名陔，外號(hào)竹里老人，畫室名“棲碧山館”，江西南昌人。他1918年受聘到景德鎮(zhèn)參加瓷業(yè)公司美術(shù)方面的管理工作，認(rèn)識(shí)王琦后加入“月圓會(huì)”，專心研究瓷藝，先畫山水、人物，后畫松、竹，作品蒼勁挺拔，清新秀麗，不落俗套。

程意亭（1895－1948年）名甫，別名體孚，外號(hào)洎山山民，畫室名“佩古齋”。先師從潘匋宇、張曉耕研習(xí)花鳥(niǎo)畫，后到上海拜花鳥(niǎo)畫家程瑤笙為師，繪畫水平大大提高，到景德鎮(zhèn)專攻瓷板花鳥(niǎo)畫。其作品構(gòu)圖特，用筆講究，畫面清新活潑，令人百看不厭。

劉雨岑（1904－1969年），原名玉成，后改雨城，外號(hào)澹湖漁，畫室名“覺(jué)盦”、“飲冰齋”，安徽太平人。年輕時(shí)就讀于江西省第二乙種工業(yè)學(xué)校繪瓷科，是潘匋宇的弟子，在景德鎮(zhèn)長(zhǎng)達(dá)四十多年。他畫的花鳥(niǎo)畫栩栩如生，設(shè)色清新，晚年自創(chuàng)“水點(diǎn)桃花”技法，畫花頭不用玻璃白打底洗染，直接用含顏料水筆點(diǎn)出，使花頭表現(xiàn)得生動(dòng)自然。

鄧碧珊（1874－1930年），字壁寰，外號(hào)鐵肩子，江西余干人。鄧為清末秀才，文化素養(yǎng)高，精于書法，擅長(zhǎng)畫人物肖像畫，寫實(shí)山水畫效果十分逼真。后面魚(yú)藻，風(fēng)格特。鄧自小生長(zhǎng)在鄉(xiāng)間湖邊，常隨父兄下湖捕魚(yú)，熟悉各種魚(yú)的活動(dòng)特性，邊打漁邊寫生，他的魚(yú)藻畫達(dá)到形神合一的境界，活潑生動(dòng)，在景德鎮(zhèn)享有“魚(yú)王”美名?！爸樯桨擞选敝兴ナ涝?，留下作品不多。

畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國(guó)均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個(gè)個(gè)握靈蛇之珠”，各懷絕技。

新中國(guó)瓷器是從中國(guó)燦爛輝煌的陶瓷文明史一路走來(lái)瓷器燒造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器制造花樣翻新，經(jīng)典品種創(chuàng)燒不斷，從宋代的寧?kù)o致遠(yuǎn)的汝、鈞、官、定、哥，元朝大氣磅礴的青花，明朝小巧絢麗的斗彩，清朝雍容明麗的琺瑯和粉彩瓷器將中國(guó)的瓷器制造工藝品質(zhì)和藝術(shù)成就推向一個(gè)又一個(gè)繁榮，瓷器在一千余年來(lái)一直是中國(guó)人偉大發(fā)明中技術(shù)含量高的創(chuàng)造，從600年前的法國(guó)人到現(xiàn)在的日本人一直在想獲取中國(guó)制瓷的秘密，然而至今也沒(méi)如愿。

“567瓷”指的是上世紀(jì)50年代、60年代、70年代國(guó)營(yíng)瓷廠生產(chǎn)瓷器的簡(jiǎn)稱。那時(shí)輕工業(yè)部下轄的國(guó)營(yíng)大型瓷廠主要有紅星、宇宙、為民、藝術(shù)、、人民、、光明、東風(fēng)、景興、新華、紅光、雕塑、曙光，這14家國(guó)營(yíng)瓷廠使用統(tǒng)一的底款。此外，輕工業(yè)部陶瓷研究所生產(chǎn)的瓷器，也被劃分到“567 瓷”里面。這一時(shí)期是新中國(guó)陶瓷史上的輝煌時(shí)代。時(shí)代特點(diǎn)只是“567瓷”一個(gè)引人關(guān)注的特點(diǎn)之一，它的做工精良，直到現(xiàn)在都為人稱道。

“567瓷”的命名與其出現(xiàn)時(shí)代有關(guān)，上世紀(jì)50-70年代，國(guó)營(yíng)瓷器廠生產(chǎn)了一大批瓷器，這些瓷器就是567瓷器。在當(dāng)時(shí)，中國(guó)一共有十四家國(guó)營(yíng)瓷器廠，每一個(gè)廠家所用的底款都是一樣的，因而在劃分分類的時(shí)候，這些瓷器都被劃分到567瓷器中。在瓷器文明史上，將中國(guó)陶瓷制造推向了又一個(gè)歷史繁榮的顛峰，是中國(guó)瓷器史的一個(gè)里程碑。

景德鎮(zhèn)瓷器的輝煌，與一代代陶瓷藝人的匠心技藝密不可分。在新中國(guó)成立之前，制瓷人的地位卑微，常被視為“紅店佬”、“坯房佬”而并不受人尊重。新中國(guó)成立后, 在景德鎮(zhèn)市委、市向陶瓷界提出“趕超康(熙)雍（正）乾(隆)”口號(hào)的鼓舞下，廣大瓷業(yè)藝人的創(chuàng)作激情迸發(fā)出來(lái)，一批批精美的國(guó)家用瓷、禮品瓷先后面市，贏得了良好聲譽(yù)。