汪野亭 粉彩山水人物紋四條屏 1892.00萬(wàn)

尺寸：80.3×19cm×4

拍賣時(shí)間：2011-11-12

. 汪野亭 瓷板畫(huà)四條屏 678.50萬(wàn)

尺寸：21×81cm×4

拍賣時(shí)間：2019-12-05

汪野亭 瓷板畫(huà)《四季圖》青綠山水掛屏 506.00萬(wàn)

尺寸：18.5×74cm×4

拍賣時(shí)間：2013-12-03

他們置身于廣袤的自然之中宛如淼淼滄海之一粟，毫不顯眼，若只是匆匆一眼掃過(guò)甚至不可察覺(jué)到其存在，但正是這片宏闊的山水和寥寥幾筆一揮而就的人合在一起彰顯出了汪野亭的思想，人和廣袤的大自然本就是交融互滲、不分彼此的。人或孤坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯；或倚杖訪山水，靜聆萬(wàn)籟音；或呼朋引友來(lái)，共坐話桑麻；或持竿臨池畔，釣求清心。人本就是自然的一部分，身歸自然，心懷自然，這就是汪野亭想通過(guò)瓷板畫(huà)傳達(dá)出的人與自然渾然一體的“境界”。

古代制作陶瓷以手捏成型、模印成型和淘車成型為主，為此琢器和圓器較多。秦漢時(shí)期出現(xiàn)的紅掏圍屋、豬圈、掏倉(cāng)等是中國(guó)陶瓷史上早具有板面黏結(jié)形式的琢器。唐宋時(shí)期，瓷枕的制作體現(xiàn)了陶瓷生產(chǎn)中板面黏結(jié)制作工藝的完善和進(jìn)步。從陶瓷生產(chǎn)工藝來(lái)看，以板面黏結(jié)制作而成的陶瓷成型難度高，燒造也易變形。瓷板的制作是在琢器生產(chǎn)工藝上逐漸形成的，它經(jīng)過(guò)了一個(gè)演化和發(fā)展的過(guò)程，并與瓷磚、墓志、鑲器的制作密切相關(guān)，有一定的淵源關(guān)系。

至清代鑲器類造型已越來(lái)越多，且流行一時(shí)。典型的造型是康熙時(shí)期的天圓地方瓶，此造型撇口，長(zhǎng)頸，肩微圓，長(zhǎng)直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器制作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫(huà)，這類方瓶有的是兩面作畫(huà)，兩面題字；有的是四面作畫(huà)，頸肩處畫(huà)紋飾，每面都是一幅形式完整的單瓷板畫(huà)，內(nèi)容以泛舟赤壁、訪友問(wèn)句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當(dāng)時(shí)鑲器的畫(huà)面文人畫(huà)韻味十足，很有書(shū)卷氣。雍正時(shí)期方形器的制作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，兩面三刀側(cè)面以仿木紋釉作邊框，框內(nèi)微下凹，以單幅瓷畫(huà)裝飾，一面繪書(shū)生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單的瓷板畫(huà)來(lái)作器物裝飾的。

在清光緒之前用作繪畫(huà)的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會(huì)有“砂底”，沒(méi)有襯子痕跡。由于受匣缽大小及生產(chǎn)工藝的限制，大也不過(guò)是一尺五六寸見(jiàn)方。從傳世實(shí)物資料來(lái)看，光緒年間才出現(xiàn)了豎燒工藝。豎燒板背面有襯子痕跡，由于燒造工藝的改進(jìn)，瓷板產(chǎn)品的尺寸也相應(yīng)增大了；由于突破了燒制工藝的限制，作為立畫(huà)種的瓷板畫(huà)在本質(zhì)上具有了發(fā)展的條件。瓷板畫(huà)既是瓷，又是畫(huà)它是陶瓷藝術(shù)擺脫工藝裝飾、融入文人繪畫(huà)而形成的陶瓷新門(mén)類。