郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒(méi)有""脫口""現(xiàn)象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了""脫口""。由于釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，形成了""垂釉""。但因?yàn)橹谱鞴に嚭驼莆蘸没鸷?，使郎窯紅器垂釉一般均不過(guò)足，稱之""郎不流""。統(tǒng)稱""脫口、垂釉、郎不流""，這是郎窯紅器的鑒定要點(diǎn)。但是""郎不流""也不盡然，根據(jù)耿寶昌先生的調(diào)查統(tǒng)計(jì)，約有15%是流釉過(guò)足而稍加修整的，但與后世窯變釉的斬足現(xiàn)象又有程度不同的區(qū)別。

郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時(shí)代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略園式、滾園式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_(tái)式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型特如觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙時(shí)極為流行的造型；六是大多數(shù)無(wú)款，偶有青花""福""、""壽""、""大清年制""款。

由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價(jià)昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無(wú)法擺脫它的時(shí)代特征的，與真品是不同的。

Lot5759

清康熙郎窯紅青花蕉葉葉紋錐把瓶

高41. 8cm

成交價(jià)

RMB 1, 322, 500

北京保利2019秋季拍賣會(huì)

拍賣專場(chǎng)

十面觀止－玫茵堂、十面靈璧山居諸名藏珍瓷雅蓄

備注：·中國(guó)嘉德，2002年11月3日，編號(hào)1153,瑞金堂藏瓷

此瓶直口細(xì)長(zhǎng)頸，瓶腹渾圓，下承圈足，足墻微微外侈，器形修長(zhǎng)而不失穩(wěn)重，造型典雅，線條流暢秀美。瓶口為米白開片釉，釉下以青花繪蕉葉紋，瓶身滿施郎窯紅釉，帶開片紋，釉質(zhì)肥厚，堅(jiān)致細(xì)膩，色澤濃艷，具有玻璃質(zhì)感，呈典型「牛血紅」色。足內(nèi)施米白釉，帶細(xì)碎開片紋，修足工整。整器秀美端莊，釉色鮮麗，技藝，工匠巧妙地利用紅釉流淌而下的特性，以青花在瓶口繪蕉葉紋作裝飾，當(dāng)與淡淡的紅釉相迭時(shí)，交織成美艷的紫紅色，猶如天空中的紫霞，是康熙朝郎窯紅釉中較為的品種，集合創(chuàng)意及技法于一器，堪稱康熙郎窯珍品。

Lot8388

清康熙 郎窯紅釉琵琶尊

高27cm

成交價(jià)

RMB 989, 000

北京保利2016春季拍賣會(huì)

拍賣專場(chǎng) 潛龍騰淵－日本名軒御藏長(zhǎng)物

備注：1.慶寬家族舊藏，后由北京市文物局退賠（退賠編號(hào)00383) ;2.日本私人藏家舊藏

此尊撇口，束頸，垂腹，二層臺(tái)式圈足，通體施郎窯紅釉，釉層肥厚瑩潤(rùn)，釉面布細(xì)碎開片。口部釉層因垂流而變薄漏出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重，圈足內(nèi)施白釉。底部釉色呈現(xiàn)“蘋果綠”之特征，并無(wú)落款識(shí)，為典型康熙郎窯紅制作技法。此尊造型挺拔俊秀，胎體厚重，釉色鮮紅明亮，為康熙早期郎窯紅經(jīng)典之作。本品出身，來(lái)自于清宮內(nèi)務(wù)府三院卿慶寬家舊藏。被查抄，后由北京市文物局退賠（退賠編號(hào)00383) .紅釉器始燒自明初，臻善于永宣。紅釉發(fā)色極艱，即便巧匠難成，窯出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德鎮(zhèn)御器廠明代遺址出土大量廢品破片。宣德以后，幾乎盡棄銅紅，紅釉器之燒造，至康熙才告大規(guī)模復(fù)興。郎廷極（1663-1715),康熙四十四（1705)至五十一（1712)年間，出任江西巡撫，督理景德鎮(zhèn)御窯廠事務(wù)，嘗命重調(diào)明初釉色，復(fù)燒銅紅，濃若牛血殷妍者，謂之「郎窯紅」，亮澤均潤(rùn)，正如本品之絕色。

我們所見到的很多郎紅器物有幾個(gè)特征：①器物口沿處有泛白色或米色等色，這是因?yàn)橛运诟邷氐臅r(shí)候往往會(huì)向下垂流，稱之為“脫口”；②器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，這是因?yàn)橛运辽隙轮饾u垂流，稱之為“垂釉”；③釉水一般均不過(guò)足，這是因?yàn)榻硯熢谥谱鞴に嚿系暮蛯?duì)火候的把控，稱之為 "郎不流"。結(jié)合以上三點(diǎn)，統(tǒng)稱為"脫口、垂釉、郎不流"，這是郎窯紅器的鑒定要義。