明代的紙， 絹顯得豐富多彩。 由于造紙業(yè)的發(fā)達(dá)， 紙不僅品種多， 質(zhì)量也較好。 明初宣德皇帝朱瞻基所用的 “宣德箋” 就是海內(nèi)外的書畫紙。 灑金紙也是明初所創(chuàng)， 中后期小金片和金星紙代之而起； 明末又發(fā)展為泥金紙。 高麗紙、 布紋紙?jiān)诿鞔矀涫苋饲嗖A。

清代書畫紙絹的辨識(shí)
比起明代， 清代的書畫用材有更大的發(fā)展， 而且不斷有新品問(wèn)世。 紙、 絹等材料對(duì)繁榮清代書畫藝術(shù)起到了很大的作用.先說(shuō)紙。 晚明出現(xiàn)的泥金紙?jiān)谇宄醣粡V泛使用。 紙色黃， 黃中帶赤， 經(jīng)久不變質(zhì)。 清代后期雖還有泥金紙， 但色已成淡黃， 失去了赤黃的特色， 并且遇到潮霉后， 顏色會(huì)變黑。 這類金紙也是所謂假金紙的一種。清康熙、乾隆年間出現(xiàn)了粉箋紙和臘箋紙。粉箋紙無(wú)光，上繪各種花紋；臘箋紙有光澤，有多種顏色的，有些繪有花紋，有些沒(méi)有。這種紙不易落墨，用時(shí)要稍加打磨；印章也蓋不上去， 只能剪貼。 清代大書法家劉墉、 黃易、 梁同書等常用粉箋和臘箋寫字。

清代還有一種半熟的紙， 較， 很薄的稱為“蟬翼箋”, 厚的叫斜紋紙。 嘉慶至光緒年間有種日本紙，道光至咸豐時(shí)還有種灑上細(xì)密小金片的虛白齋紙，紙角上有“虛白齋制”印章，有些金片現(xiàn)已變黑。

清代的絹，有一種很粗糙的庫(kù)絹，絹面上加了各種顏色的粉漿，有些是素的，也有些畫上了各種金花或粉花，或撒上金片、金星。這種庫(kù)絹常被用來(lái)寫字條、字對(duì).嘉慶以后絹的質(zhì)量明顯下降， 質(zhì)地稀薄，人們多用石頭把它輾成扁絲， 以期從表面看來(lái)不顯特別稀薄. 這種粗絹上也常加上各色的漿、畫畫和撒金等，或于白素絹上加重膠礬再磨光，但在上面寫字或畫畫均是不透墨痕的.清代的仿古畫“蘇州片”用絹較細(xì)，也有用粗的，因而水平高下差距.清末，南方各地均產(chǎn)絹，有人以這些又粗又細(xì)的絹來(lái)仿明末清初大家的作品，易辨識(shí)。

鑒既需要熟悉真跡，也應(yīng)了解偽品，掌握了歷代偽造書畫的各種花樣和各種類型的偽作，就能根據(jù)不同情況去偽存真，還其本來(lái)面目?？家\(yùn)用文獻(xiàn)資料，文獻(xiàn)也有真?zhèn)巍⒄`之別，故也要多方比較，以準(zhǔn)確的史料來(lái)輔助鑒定。

判斷一幅國(guó)畫是否有收藏的價(jià)值，就多年長(zhǎng)時(shí)間的研究國(guó)畫。也對(duì)各位名師大家的作品風(fēng)格多有了解和掌握。從而八九不離十地分清每個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，進(jìn)一步去考證那些不太的或流傳作品較少的作者和作品。名家的國(guó)畫是很出色的線條勻稱，不亂，穩(wěn)重，不好的國(guó)畫線條偏粗，浮躁，雜亂而且不均勻。

名人字畫鑒定的技巧要點(diǎn)：

現(xiàn)在鑒定還是以傳統(tǒng)的方法為主，與個(gè)人的藝術(shù)修為及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)也有密切聯(lián)系，其中，看筆墨是基礎(chǔ)。

要點(diǎn)一：看“用筆”。這是關(guān)鍵。從用筆的功力就可看出水平幾何。幾十年的藝術(shù)修為與幾年藝術(shù)修為的功力是大不相同的，能從用筆中體現(xiàn)出來(lái)。鑒別中須將每一筆拆開(kāi)，看其是否到位。

要點(diǎn)二： 其次看“用墨”?？茨膶哟?，前筆和后筆能分開(kāi)，該重則重，該淡則淡。而且有韻味，如同“余音繞梁三日”黑白分明，前后層次分明。

要點(diǎn)三： 第三看“用水”。要會(huì)用水，如“潑水法”。