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藝術(shù)品風(fēng)險小，升值快，格調(diào)高。

經(jīng)過我們的努力，諸多國寶級的珍品、藏品回歸大陸，或從古玩流向重要收藏機(jī)構(gòu)。

公司將媒體宣傳和網(wǎng)絡(luò)結(jié)合，打造立體的宣傳陣容，旨在搭建業(yè)內(nèi)規(guī)模、特色明顯的拍賣廣場，成就鉆石級藝術(shù)品交易平臺。

下面是2020年沈周字畫相關(guān)拍賣記錄請參考

沈周 1490年作 梅石----成交價:RMB21.85萬----拍賣日期:2020年1月4日

沈周 春山幽居 立軸----成交價:RMB71.30萬----拍賣日期:2020年1月4日

沈周 1490年作 梅石----成交價:RMB21.85萬----拍賣日期:2020年1月4日

沈周 碧湖訪友 鏡芯----成交價:RMB396.75萬----拍賣日期:2020年1月4日

沈周 春山幽居 立軸----成交價:RMB71.30萬----拍賣日期:2020年1月4日

沈周 1490年作 梅石----成交價:RMB21.85萬----拍賣日期:2020年1月4日

沈周 碧湖訪友 鏡芯----成交價:RMB396.75萬----拍賣日期:2020年1月4日

下面是歷年沈周字畫相關(guān)拍賣記錄請參考

吳湖帆 仿沈石田蔬果圖 ----成交價:RMB517.50萬----拍賣日期:2011年5月24日

沈周 綠樹草亭圖----成交價:RMB672.00萬----拍賣日期:2011年5月22日

沈周 游張公洞圖并引 手----成交價:HKD2315.00萬----拍賣日期:2016年11月28日

沈周 林隱圖卷 手卷----成交價:RMB782.00萬----拍賣日期:2018年12月3日

沈周 1500年作 寫生----成交價:RMB828.00萬----拍賣日期:2015年10月25日

沈周 行書蝸殼詩 立軸----成交價:RMB3047.50萬----拍賣日期:2012年12月7日

沈周 有竹莊中秋賞月圖 ----成交價:RMB604.80萬----拍賣日期:2008年6月8日

近處一人迎飛瀑遠(yuǎn)眺，比例雖小，卻起著點(diǎn)題的作用。由于作者極善于虛、實和黑、白的均衡處理，故畫面雖飽滿卻不覺得擠迫窒息。畫面上水的空靈、云的浮動，再加上直泄潭底的飛瀑，使密實的構(gòu)圖里有了生動的氣韻。整幅畫筆墨顯得堅實渾厚，景物郁茂，氣勢宏大，雖筆法師王蒙，但更顯清新空靈，融“崇高”的人格理想與壯麗的大自然為一體，也揭示了畫家的胸襟。

　　《廬山高圖》山巒層疊，草木繁茂，氣勢恢弘。畫面右下角山坡兩棵勁松虬曲盤纏，中景以的廬山瀑布為中心，水簾高懸，飛流直下，兩崖間木橋斜跨，打破了飛白的呆板，兩側(cè)峭壁呈內(nèi)斂之勢，瀑布上方廬山主峰聳立，云霧浮動，山勢漸入高遠(yuǎn)。構(gòu)圖由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉巖、峭壁，遠(yuǎn)景的廬山主峰，自下而上，由近及遠(yuǎn)，近、中、遠(yuǎn)景相連，一氣呵成，貫串結(jié)合而形成S形曲線。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式，近景的處理也和馬遠(yuǎn)的“一角”之景十分相似。全圖群峰直插，回環(huán)掩映，爭奇競勝，實在是大家手筆。在畫法上，先用淡墨皴染，再用濃墨逐層提破，并以重復(fù)的皺紋引導(dǎo)山石作左右傾斜、呼應(yīng)、沖突的韻律，使群峰有簇?fù)懑B轉(zhuǎn)的動感。中間一座山石墨色較淡較明亮，好像從畫的外面投射一些光線進(jìn)來，這座方形的山石用不同的皴法描繪，感覺石質(zhì)堅硬，使畫面產(chǎn)生更多變化。除了近景的大樹外，山上的樹木都很渺小，襯托出廬山崇山峻嶺的氣勢。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，大小林木復(fù)合為統(tǒng)一的自然美，布局疏郎，厚重凝煉，有條不紊，賓主和諧，渾然一體。沈周的個人特色在這幅畫中也初見端倪，山石主要用短披麻皴，干濕互用，層次分明，山巒沒有險絕沉重之感，而是將溫潤柔雅的氣氛貫穿畫面。

2020年沈周字畫拍賣價值，沈周的山水畫大多描繪文人的生活環(huán)境和山川自然風(fēng)光，主要是學(xué)習(xí)董、巨和元四家，但也曾學(xué)習(xí)過浙派畫家戴進(jìn)《東山圖》，是吸收浙派用筆和設(shè)色的某些長處來豐富元代文人畫法的表現(xiàn)力。沈周作畫要求很嚴(yán)，據(jù)說早年多畫小幅，四十歲以后才開始畫大幅作品。沈周的成熟風(fēng)格有兩種：粗筆和細(xì)筆(稱“粗沈”和“細(xì)沈”)。前者比較簡率，用中鋒禿筆，實際上是南宋風(fēng)格的繼續(xù)；也可能由于求畫的人太多，所以干脆寥寥筆，以作應(yīng)酬。后者則筆法細(xì)密繁復(fù)，是學(xué)習(xí)元代畫家王蒙的結(jié)果。因為他的細(xì)筆山水少，所以認(rèn)為“細(xì)沈”較珍貴。另一個吳門畫家文征明的作品，也被分為“粗文、細(xì)文”兩種，而“粗文”較少。大約是物以稀為貴，因此鑒賞界流傳所謂“粗文細(xì)沈”的說法，然而“粗沈”卻是他藝術(shù)風(fēng)格的主要方面。沈周的書法是學(xué)習(xí)宋代書法家黃庭堅，養(yǎng)成了用筆凝重老硬的習(xí)性，所以他臨摹元代畫家倪瓚的山水時，他的老師趙同魯在旁總指出用筆“又過矣，又過矣”，他始終無法把握住倪瓚種若淡若疏、似嫩而蒼的筆調(diào)，他臨摹黃公望的《富春山居圖》同樣是用筆太過，缺乏黃氏筆法種虛靈飄逸的感覺。然而他以凝重老硬的筆法，在學(xué)習(xí)王蒙和吳鎮(zhèn)尤其是學(xué)吳鎮(zhèn)的山水畫法中，獲得個人藝術(shù)上的成功，形成一種簡樸、淳厚的畫風(fēng)。他的畫筆法堅實豪放，蒼中帶秀，剛中有柔，而且墨色深厚清潤，具有蘊(yùn)藉文雅的格調(diào)。即使晚年畫風(fēng)變得更為粗簡，但也毫無粗俗的習(xí)氣。他的水墨設(shè)色山水，其色彩簡潔、明麗、高雅，確有勝于前人之處。

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